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    清新剛健,寫心寄意——許吉安先生的書畫藝術
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    清新剛健,寫心寄意

    ——許吉安先生的書畫藝術

    來源:象山書協      作者:勵成

           許吉安先生,1961年出生,定山大塘人,畢業于杭州大學哲學系,結業于中國美院國畫系,浙江省書協會員,象山縣文聯原副主席。長期在教育、宣傳、文化部門工作,對書畫、音樂、文學等藝術有較高的鑒賞能力和創作水平。


           多年前,我在《隨筆》上讀過一篇題為《感受莫扎特》的文章,文中把莫扎特和貝多芬兩大音樂巨匠作了對比,說貝多芬用一生努力想達到的境界,莫扎特天生就具備,至今記憶猶深。現在寫關于許吉安先生的文章,自然聯想起這句話,許先生對藝術的悟性似乎是天生的,他在書畫、音樂、詩詞、文章甚至哲學、周易等領域廣泛涉獵,尤其是其書畫所體現的綜合人文素養,實非常人努力所能達到的。

          我曾觀許先生作書,輕松灑脫、揮灑自如,如杜甫觀公孫大娘舞劍,“霍如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔,來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光。”手中毛筆如其手指延伸,提按頓挫、輕重徐疾,皆隨心到位,而且都中鋒行筆,筆畫圓潤,線條飽滿,剛柔相濟,富有彈性;其筆勢綿綿,顧盼生姿,氣息貫通,一氣呵成。他線條翻轉之自然,變換之豐富,如程硯秋先生的水袖,《鎖麟囊》“朱樓找球”一折,程雙袖翻飛,如翼如帆,在動作變得迅急之時,程蹲身仰望,扭腰、翻腕,雙袖不停飛舞,成為程派藝術之經典,與他實有異曲同工之妙。

           許先生外儒內道,深懂太極之精髓,所以細觀其書,也蘊太極拳之要領。他用筆講究圓渾飽滿,嚴遵米芾“無垂不縮,無往不收”筆法,旨在求圓厚,其法筆鋒近于畫“∽”太極符號,所以“筆毫平鋪紙上,乃四面圓足。”(包世臣語)。同時他講究用腕,認為“心能轉腕,手能轉筆,書字便如人意”(黃庭堅語)。另外,他還講究用筆的相反相成,這也是來自《老子》的思想:“將欲歙之,必固張之,將欲固之,必固強之,將欲廢之,必固興之,將欲奪之,必固與之”。這種思想,幾乎被他直接移用到書藝中,產生了外柔內剛,似弱實強的書藝特點,所以他的字清新剛健,有中和之氣。劉希載說:凡論書氣,以士氣為上,若婦氣、兵氣、村氣、市氣、匠氣------江湖氣、門客氣,皆士之棄也。許先生書中之氣就是士氣。




           國畫是許先生相對精力投放較多的一門藝術,幾天前,許先生邀我到他畫室喝茶,剛入畫室,我就被他最近創作的近百幅山水小品給深深吸引住了。這些作品畫的都是高山大川,然構圖絕無重復,可見其胸藏千巖萬壑,下筆隨意取用。畫中多見高士,或行于山澗,或立于溪旁,或坐于扁舟之上,姿態各異,飄然若世外仙人。寫意山水乃寫胸中之意,生命之感懷,想來一草一木、一山一水定是他內心追求之世界,高士乃是自己的化身。

           許先生的繪畫線條得益于其書法功底,他深懂筆性,善于掌控,毛筆在他手里不是描,而是在寫,筆筆中鋒,力如金剛杵,所以筆法豐富,線條厚實。其次他用筆大膽,自然率性,直抒胸臆,不拘泥于形似,隨物賦形,往往一氣呵成,“常行于所當行,常至于不可不止”,絲毫不見嬌柔造作痕跡。他雖仰慕宋元,但師古不泥古,取法近代,構圖深受黃賓虹影響,整體畫風也是凝重堅實,大致可將他歸為黃山派或新安派,然而也追求畫面之明潔。他的畫老辣蒼渾、筆墨厚重、水墨淋漓、氣象沉雄,用重筆不用輕筆,用拙筆不用靈巧飄滑的筆意,用粗闊筆不用纖細筆,他的美學思想是追求蒼渾的份量感,這與他到中國美院進修后是不無關系的。

           綜觀許先生的書畫,他憑才氣為贏,以氣勢為勝,若潛心書畫,再假以時日,必藝技日臻,聲譽日隆。






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